第一百一十章 金狮奖的野望 (第2/3页)
剧组和资方进行公关游说，大大增加了获奖的不透明度。”
“这方面香江的金像奖是类似的，97年的《南海十三郎》为了获奖，在片尾加了一个‘全港编剧共勉’的字幕，就是打的人情牌。”
这事儿就跟小学生在试卷最后写“老师您辛苦了”，企图让批卷老师手下留情是一个道理。
关键是还奏效了。。。
那一年《南海十三郎》拿了金像奖的最佳编剧。
“但是戛纳、威尼斯这样的欧洲电影节走的是精英化路线，比如这一届的评委是巩莉，相对来讲对于华语电影是一个利好。”
“并不是说她就能堂而皇之地偏袒，而是能在大家势均力敌的情况下不让我们吃亏，或者在中西方有文化隔阂的情况下居中解释交流。”
刘伊妃兴趣大起：“那我们还是有些希望的咯？”
“精英化的评奖模式很考验评委的个人感官，但是有一个偏执的评审会主席也会让人很无奈，冯老师忘了97年的戛纳了？”
冯远争一愣，随即苦笑着摇头。
这是一桩常年被华语电影人抱屈的公案。
1997年戛纳电影节，王佳卫带着《春光乍泄》参赛，当时巩莉作为戛纳历史上第一位华人评委参与投票。
那一届的评委会主席是阿佳妮。
阿佳妮被称为“法国第一神颜”，也是个国际电影节最佳女主拿到手软的巨咖。那一届的戛纳，《春光乍泄》是唯一一部入围主竞赛单元的华语片，巩莉当然想要为它保驾护航。
关键影片质量的确是上佳，让她有底气为华语片呐喊助威。
很不幸阿佳妮也是这么想的，她也承担着为法国电影捍卫荣誉的重任，特别是在戛纳这样的主场。
于是这两位大女主就在评审会上拍桌子撕逼，看的一众男评委瑟瑟发抖。
最终还是找了个平衡，王佳卫拿了最佳导演奖，但表现绝佳的梁超伟与影帝失之交臂。
这段故事还有个后续，巩莉在2017年找了个男友，是法国电子乐大师让·米歇尔，而阿佳妮曾是他的未婚妻。
也许这是时隔20年后巩皇的复仇？
无论如何，上述种种都可见一个够分量的评审会主席是多么重要。
田状状和路宽在抵达威尼斯第一天就去拜会巩莉，存的也就是这个心思。
只是这时候的路宽有些疑惑，冯远争这个一向淡泊名利的戏痴对获奖哪里来这么大的执念？
冯远争对路宽的疑问报以苦笑，仿佛陷入了痛苦的回忆。
“1986年，东德的梅尔辛女士来人艺交流，我第一次接触到了格洛托夫斯基表演流派。”
刘伊妃眼神亮晶晶地听着他讲述，毕竟她现在也是以格式表演流派传人自居的！
路宽点点头，那几年是中西方艺术交流的蜜月期，在斯坦尼和布莱希特之外，国内第一次知道还有格洛托夫斯基这个流派。
后来人艺的副院长林兆华去德国请来了梅尔辛，这位年逾六十的老艺术家自费在北平教学。
她带来的格洛托夫斯基给戏痴冯远争带来了极大冲击。
“1989年我去了西柏林，在高等艺术学院注册入学，跟着梅尔辛女士学表演。”
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