第23章 黄家驹23 (第2/3页)
是反骨的音乐人，虽然嘴里吐槽，身体却很诚实地开始盘算怎么把这套宏伟计划落地。
原创歌手们先进内地市场，他们的作品往往以民谣抒情或大众流行叙事为主，词曲干净不踩线，更容易拿到正规的批文。
于是beyOnd乐队沦为伴奏。
因为他们是股东，为了给公司省钱不得不做。
让这群平时在排练室里把失真开到最大，习惯了用重打击乐和嘶吼宣泄青春的摇滚硬汉，去给一首温温柔柔的抒情歌曲当伴奏，浓浓特意买了录像机。
镜头里的录音室，麦克风前站着个穿着白衬衫的年轻歌手，而在他身后的半圆形录音区里，beyOnd坐在各自的阵地上。
阿PaUl手里那把燥得不行的电吉他，为了配合这首人畜无害的温柔抒情歌，把失真关了改成了清音。他抱着吉他眼神涣散，轮到自己弹了，机械地拨着弦。
黄家驹抱着木吉他，看着时钟在想一会接孩子放学的事，时不时扫一下弦。
世荣坐在架子鼓后头，手里那对鼓棒轻得像是在捏绣花针。底鼓？踩不了一点，怕动静太沉。镲片？更不敢碰，怕刺耳。他整个人虚虚地悬在鼓凳上，用最轻柔的力道敲着军鼓，发出的声音小得跟外面敲木鱼似的。
主唱唱到动情处，回头冲他们抛了个眼色，示意乐队情绪可以再深情一点。
他们三个一脸生无可恋，把生平最温柔的手法都展现出来。
正是有了这种地狱级的跨界锻炼，1990年，葵涌重工音乐发行了一首儿童专辑。
两个小黄四岁了，讲话流利连贯，不过唱起歌来有点大舌头，唱快了还会喷口水。beyOnd几人就是跟孩子们闹着玩，把乐队的歌给他们翻唱，奶音版愤怒摇滚，他们边录边笑。
两个娃唱到“手中香烟 杯中生啤 难平人愤怒”这句，几个大老爷们直接笑得瘫倒
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