第57章 失调的证词2 (第2/3页)
什么时候停的没留意，没看到什么可疑的人进出。
案件似乎再次陷入了浓雾。林海把自己关在办公室里，反复翻看现场照片、勘查报告和初步的走访记录，试图从这些静止的影像和文字中，捕捉那一丝不协调的“杂音”。
他的目光久久停留在苏晚晴尸体的现场照片上。那把扶手椅，那张平静得过分的脸，那端正得几乎像是摆拍的坐姿……一个在极度烦躁、情绪崩溃边缘，最终决定用暴力终结自己生命的人，真的会这样“从容”地坐下，对准琴谱，然后给自己致命一击吗？还有琴谱架上摊开的那一页，经过辨认，正是车尔尼练习曲中那段被楼上租客听到的、反复弹错的琶音。是巧合，还是凶手（或苏晚晴自己）有意选择的“舞台布景”？
还有那个节拍器。作为凶器，它沉重、趁手，但并非唯一选择。琴行里有镇纸、有金属装饰品，甚至钢琴内部也有沉重的铸铁骨架。为什么偏偏是节拍器？选择它，除了顺手，是否还包含着某种特殊的象征意义？是为了贴合“音乐”、“节奏”、“纠正错误”的语境，让现场看起来更符合苏晚晴这个“完美主义者”的人设？
林海想起苏晚晴备忘录里那句像诗又像谶语的话：“像锈蚀的齿轮，卡在最美的乐章里。” 节拍器，正是依靠内部精密的齿轮组匀速摆动来标定节奏的仪器。“锈蚀的齿轮”……是否就是她心中那个无法修复的“故障点”，那个导致一切“走调”的根源？而这个“故障”的象征物，最终以最物理的方式，砸碎了她试图维持的、表面的“完美”？
他决定，必须再次、更仔细地检查那个节拍器本身。技术部门的常规取证已经完成。林海戴上新的手套，从物证袋中取出那个沉甸甸的、血迹
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